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当全网一边痛骂“来财病毒”弱智，一边疯狂玩梗二创时，这首由广东说唱歌手“揽佬”创作的《八方来财》，已在2025年初完成了一次教科书级的“草根逆袭”。
它不仅屠榜了抖音、快手、B站等多个平台，仅抖音单平台的话题播放量就超过了45亿次，还奇袭了海外市场，Spotify上揽佬的月听众达到43万，在国内rapper中可谓一骑绝尘，YouTube播放量超过700万，各国网友纷纷用机翻的塑料中文表达对“来财”的狂热赞美。
甚至，包括侃爷、碧梨、Jay Z、BigBang等歌手的热门歌曲，都被改编成了“来财，来……”，侃爷本人照片上都被P上了“来财，来”。只能说，如果有歌还没有被“来财”改编，那一定是这首歌还不够火。
但如果仅靠洗脑，《八方来财》或许就和此前许多神曲一样，被骂几天，等热度过去就像一阵风散去。实际上，《八方来财》还真不是传统流水线上的网红神曲，它属于“孟菲斯”（Memphis rap）这一小众说唱流派，在嘻哈圈内口碑不错，也被不少乐评人所认可。
无独有偶，今年年初爆火的那些歌，不止一首颠覆了刻板印象中的神曲标签。它们风格或有些小众，或气氛感十足，靠着网友的二创崭露头角。
比如被各地文旅号争相引用的“李羲承进行曲”；再比如UP主“卡拉肖克金”重新填词的二创视频《丁 咔》，B站播放量已经超过1247万次。
从这些网红歌里，我们看到了神曲的迭代，以及万物皆可二创背后，爆款的流量新规则。
或许连揽佬自己都想不到，《八方来财》能够火爆到如今这种程度。
这首歌发行于2024年8月，延续了揽佬一贯的孟菲斯说唱风格。这种起源于1980年代美国孟菲斯的说唱流派，以低保真重复的粗糙质感为特点，在国内平台上着实小众了些，最初也只是在小范围传播。
真正让《八方来财》出圈的，实际是其被二创改编的DJ remix版本，一种更适合“中国宝宝体质”的街头音乐。
DJ remix版本下，慢摇舞蹈应运而生。早自2024年11月起，就有不少颜值达人开始跳起来财卡点舞，抖音千万粉红人“王玉萌”的跳舞视频获赞超过182万次。
不得不说，舞蹈编排中往回招手的动作，搭配“来财，来”的歌词，招财既视感颇为强烈，这也使得这首歌的热度一直延续到2025年初，毕竟“来财”是许多人对于新年最大的心愿之一。
新榜旗下跨平台社媒传播监测平台“声量通”显示，到今年1月下旬，“来财”的热度真正走向最高点。截至目前“来财”在全平台有59个热搜，有47个是在1月下旬之后上榜。
这个动画博主，日常就是用简单的抽象动画小人创作一些迷惑剧情，为了节省肢体语言的创作成本，不少视频都盖着被子、搞一些莫名其妙、让人摸不着头脑的对话。
前段时间，“小曹动画”用自己最擅长的画风，做了一条动画小人夫妻躺在床上重复喊“来财”的视频，从此一发不可收拾。他在抖音上的“徒子徒孙”们，纷纷发布相似的“来财”动画视频，形成了“来财”鬼畜矩阵。
更魔性的是，“小曹动画”在直播间带着一众连麦网友连声高喊“来财”，数千人弹幕刷屏“来财”，结果被举报了，导致直播间被封。
但这一连串的动作，直接将“来财”的热度推向了新高度，无论线上线下，都能听到魔性连读“来财”的现象。截至目前，“来财”的相关话题播放量在抖音超过45亿次，“小曹动画”也在近期涨粉近70万。
被二创赋予无限生命力的音乐，不止《八方来财》一首。
前段时间在B站等平台刷屏的“神明神明张开嘴，让我知道我是谁”的BGM，强烈的律动节奏，简单重复的歌词，刺激了互联网上一众创作者灵感的爆发，被称为“新一代剪辑神曲”。
据观察，全网相关的二创剪辑内容播放量超过5亿次，从动漫混剪到经典影视复刻、从社会议题解构到哲学思辨实验。
热度最高的二创要属UP主“卡拉肖克金”创作的《丁 咔》，以丁真为主角重新填词同款BGM，从丁真的视角去讲述一夜成名到如今诸多争议，B站播放量超过1250万次。
还有UP主“司墨尧smile”将当下最火的MVP梗改编填词，做出《这就是MVP》一曲，开口就是一句“MVP张开嘴，让我知道你是谁”，B站播放量近百万次。
掀起全网二创模仿热潮的“李羲承进行曲”也是如此。
“李羲承进行曲”本身就是因二创而诞生的概念，韩国歌手李羲承粉丝将其舞蹈片段与歌曲《Once Upon a Time》降调DJ版进行卡点剪辑，痞帅感展现得淋漓尽致，从而爆火，由此诞生了“李羲承进行曲”。
一时间，互联网上便有了各种各样的二创模仿视频，网友们有的自己上阵来模仿舞蹈，有的用纸版画、手指等还原，还有人剪辑猴哥八戒片段、08年春晚视频等来共创，堪称是“万物都能李羲承进行曲”。
3月初，女演员杨紫发布了“李羲承进行曲”跳舞视频，由于舞步过于魔性，还吸引了各地文旅账号纷纷下场整活，将其舞步与地方文旅宣传结合，配上“李羲承进行曲”的旋律，直接舞遍全国。
截至目前，“李羲承进行曲”相关内容在抖音的播放量超过85亿次，全网播放量超过百亿次。
有意思的是，比起此前许多网红神曲被专业音乐圈吐槽流水线或抄袭，近期走红的几首神曲的“待遇”明显不同。
知名乐评人“耳帝”曾用“艺术性与普众性兼具的佳作”来盛赞近期走红的剪辑神曲。
《八方来财》则是拿下了2024网易云音乐最佳说唱单曲。
音乐博主“阿张RayZhang”在视频里提到，《八方来财》有着“低保真重复的歌曲，念经一样的flow，既是孟菲斯（说唱）特色的同时，又非常的挑人胃口，在主流市场也是属于小众音乐了”。
不少乐评分析观点认为，从编曲来看，《八方来财》的制作和编曲都不像网友刻板印象中的那么“低俗”，甚至是有创意的，比如前奏1987年发布的韩国老歌。
而大部分神曲被吐槽的点在于有一个流水线的生产模版，比如主副歌密集使用套路旋律，和旋用6415或4536等，歌词也要尽量下沉，中英文混杂只为强行押韵。
《八方来财》歌词虽有不少“来财，来”的重复，但也充斥着广东地区的民俗文化，比如爆火的这段：
其中“憋佬仔”其实是客家的骂人话，挂玉牌、拜三拜、六合彩、等河牌等，刻画的是广东地区的拜神习俗，以及投机心理。这也让不少广东网友听得颇为感同身受。
《八方来财》被吐槽的“土”，也是其能引发共鸣的“俗”。
不过，无法否认的是，无论乐曲本身艺术性几何，爆火依旧依赖的是短视频“短平快”的传播逻辑。
当《八方来财》被改编成DJ remix版本爆火，这首歌就被赋予了新的生命形态，脱离了揽佬的掌控，也被迫接受了其同质化改编的宿命，再艺术化的编曲创作似乎也无法抵消短平快的标签。
这个标签化困境，至今仍无解。某种程度上，如今的神曲战场，超越了音乐本身。
但我们也在这几首歌的走红中，看到了神曲的迭代，以及草根创作对于流量逻辑的再次驯化。传统认知里的流水线创作，在日复一日的内卷中逐渐失效，真正的破圈，能兼容传播阈值，也能保留其艺术锋芒。
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