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4月10日,柯淳和侯呈玥主演的新剧《玫瑰藏于盛夏》在红果免费短剧平台上线。
凭借《好一个乖乖女》成为新晋的“短剧一哥”的柯淳,近日在演技综艺《无限超越班3》上自爆“演过50部总裁剧、日薪2万”,引发热议。
从“霸总”到“校园男神”,当霸总演员不演霸总,柯淳新剧能否再出爆款。
柯淳新剧《玫瑰藏于盛夏》在红果短剧站内首日热度值为363万。
截至4月11日中午,红果热度值达1504万,开播首日暂未登上DataEye红果短剧热榜TOP30,位居第53。
《玫瑰藏于盛夏》是一部校园虐恋短剧,讲述男女主相互救赎的故事,在该剧中柯淳饰演的是“校霸”许肆。
结合全网数据来看,该短剧4月11日登上了红果短剧热搜榜第2和红果短剧新剧榜第12。
从话题量来看,抖音话题#柯淳新剧纯情男高,登上娱乐榜TOP27,热度达761.5万,目前仍在上升。
从微博相关的话题来看,微博话题#柯淳你让段休冥从许肆身上下来#4月10日登上微博热搜第21位,阅读量达523.8万。
从新剧的剧情设定来看,在剧中柯淳饰演的是校霸,总体上来说,虽然是校园剧,但依旧没有脱离“霸总”的角色性格。
在表演方面,柯淳的演技应该说“比较短剧化”,一些细节诠释有待提升。特别是在角色情感的处理上不够细腻,眼神戏的飘忽不定,表情单一,用霸总式的“皱眉挑眉”来表现不悦和深情,缺乏细腻感。
例如,在第六集的眼神戏交流中,用瞪眼来表现“凶”。在第32集,表现与女主一起游玩的窃喜时,最多的表情还是皱眉和抿嘴。
在第86集的独角戏中的三段哭戏,明显缺乏与镜头的互动,在表现悲伤依旧是“低头-咧嘴哭-皱眉”的表现方式。
《好一个乖乖女》爆火后,柯淳官宣参加演技综艺《无限超越班3》,该综艺近日开播。在节目中的自我展示环节,柯淳特别提到自己被称为短剧一哥,曾出演过50部总裁短剧,列举了自己主演的几部短剧,均获得超4亿的播放量。
根据DataEye最新发布的 短剧演员热榜,柯淳火热值达924.8,断层第一。
据相关报道,《好一个乖乖女》播出后,柯淳一周涨粉超150万。目前在微博、抖音和红果短剧平台内,粉丝数分别为55.1万,475.3万和78.3万,全网粉丝量近600万。
在综艺节目中,向华强提出“想要找他拍戏,报价多少”时,他表示,自己目前报价是日薪2万。
综艺上柯淳提到,短剧拍摄远非轻松,每六天就要拍摄一百集。导师吴镇宇随即提出疑问,每集内容仅3分钟,六天拍摄300分钟,平均每天只拍摄50分钟内容。
在谈到表演时,柯淳自信地表示自己特别擅长哭戏,曾被戏称“柯淳一滴泪,天上星破碎”。
在节目组安排与导师刘涛共同演绎“姐弟恋分手的哭戏”的面试小考中,演员刘涛多次提现他“看着我”。在演后点评中,导师郝蕾更是毫不留情地指出,“技术性流泪,你都没有动心。感受不到你来自内心的情绪,只是掉眼泪而已。”
近期,关于短剧演员的片酬和演技讨论也在网络上引发热议——“50多部霸总短剧”锤炼出的“快餐式演技”,真的值得日薪2W吗?
流水线和工业化的低成本、高强度制作,让演员只能用夸张的肢体幅度和脸谱化的表演方式,来呈现角色心理变化,这可能也是短剧演员演技难以得到锤炼的原因之一。
从播出时间来推算,该剧应该是在柯淳上综艺前拍摄的作品,在表演方式上没有太大的改变也情有可原。
短剧演员“上演综”,在提高知名度的同时,也能够学习到更专业的表演,提升专业能力。
一位短剧制片人介绍,“竖屏短剧的演员片酬都是按税后日薪的形式结算,目前竖屏短剧头部演员的日薪在1—3万之间,部分演员在签约时还有约定的提成或分账。”
也有制片人表示,春节过后,头部及中部的爆款短剧演员普遍出现“涨薪”。
“流量”可能是片方甘愿为高溢价买单的主要原因。某平台制片人桃子(化名)向DataEye短剧观察透露,“大多数演员在跑出爆款之后都会提高报价,部分头部演员的报价可能会比2万更高。虽然实际上拍摄的内容、题材没有很大的差别,但有流量的爆款演员肯定更有卖点!”
一方面,只从演技、演员素养来看这种高溢价,终将被市场所调节。
但另一方面,市场中存在即合理,综合多方面因素看, 片酬“溢价”也存在一定的合理性:
1、流量转化的效率。 爆款演员自带粉丝基础和话题度,必然是会为新剧带来热度的,降低项目风险。尤其是在短剧依赖分账或广告收入的模式下,流量确实能带来初始的播放量和关注度,直接转化为收益。而且,流量演员的粉丝群体可能更活跃,愿意为其内容付费或观看广告,提升分账收入或广告赞助,制作方通过支付溢价获得更高的回报预期,从商业角度看是合理的成本投入。
例如,《好一个乖乖女》的爆火也为柯淳新剧带来了一定的热度,热搜微博话题#柯淳你让段休冥从许肆身上下来#中,段休冥是柯淳在《好一个乖乖女》中饰演的角色,而许肆则是其在新剧《玫瑰藏于盛夏》的角色名。两部短剧的借助柯淳实现的联动营销,一定程度上带动了新剧的曝光和讨论。
2、市场供需关系也会影响演员的报价。 在短剧行业快速扩张,优质流量演员稀缺的情况下,供不应求时溢价不可避免,这种溢价是合理的市场调节。
3、“明星”品牌效应。 爆款演员本身成为了内容的品牌标识,也能够吸引更多资源和合作,提升项目整体价值,这种品牌溢价也是合理的一部分。
对此也有短剧观众表示,并不在乎是谁出演,“看短剧只是爱看脸,只要是帅哥美女,演得好都一样。”可见,“流量”只是领进门,内容才是王道。
虽然相比于长剧,短剧的性价比优势依旧存在,但随着短剧的精品化发展,行业不能只有“制作成本”的精品化,更应该是全行业从业者共同进步的精品化。
用爆款演员的号召力打开市场的同时,短剧行业更应该将溢价转化为剧本打磨、镜头语言升级、演员演技培训的投入。
用流量吸引用户,用品质留住用户 ,短剧行业才能真正跨越“爆款偶然”,迈向“精品必然”。
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