明朝末年的“民抄董宦”事件，算是当时民众对“二代”不满的集体爆发。

董其昌的二儿子强抢民女，村民前来阻拦，他开口便是：“我爸是董其昌！”村民将董府围住，董其昌还不知好歹雇来了数百个打手助威。冲突暴起，村民将芦席点燃抛进董府，宅子一夜化作焦土。

现如今，再笨的富二代也不会把爹妈的名字挂嘴边，多招嫌啊。但商务代言加上父母名讳，也是无可奈何。在小S手上盘了13年的清扬，终于传到了女儿许曦文手里。连代言都可以世袭了，我们有什么理由不把花呗传给子孙？

“清扬新世代大使：小S女儿许曦文”，品牌特地带上妈妈名字真的尬。不管许曦文是不是因为老妈才得到代言，这么一带大家都会只往唯一的方向去想。

倒也不是国人太重“传承”，放眼望去，全球星二代都开始了子承父业：

《信条》男主约翰·大卫·**，呆头鹅一般的演技，让诺兰吹都没了底气。除了肤色政治正确，出现在电影里就是个错误；约翰尼·德普的女儿大头窄肩短腿，出手就拿到了香奈儿代言，你若指摘就是body shame审美霸权；更不用说木村拓哉的两个女儿，祸祸完霓虹不够，还来抢滩大陆。

门槛越低、待遇越好的职业，最容易形成二代现象。内娱和好莱坞成为星二代乐土时，却鲜少有韩国星二代的消息。这与明星的职业待遇恐怕息息相关，不好混谁还想让孩子受苦？

二代标签的背后，社会资源的不均衡有目共睹。继“寒门难出贵子”的疾呼后，“娱乐圈难出素人”的危机已经凸显。想想未来的市场，养成系偶像和星二代们分庭对抗，是不是还挺光怪陆离的？想想竟还是十几年前的超女够味。

美貌的概率

木村光希出境《wonderland》九月刊封面，国内观众纷纷震惊：内娱星二代这个成色，怕不是会被喷到退圈？这大脑门子和发际帘子，连沈月都有把握出战。靠着爸妈也不能一点业务都不讲吧。

在希希子的衬托下，谢顶的Lily-Rose Depp都顺眼了许多。完全不理解中国时尚圈，为什么要给一个日本星二代面子。陈飞宇好歹是个帅胚子整天被嘲得不行，木村的女儿就被天花乱坠一通吹。难道是本子明星的祖传滤镜，传到二代这里也可以挡煞？

同样问题也出在许曦文身上，杂志照片还可以装作气场强大的酷girl，清扬广告里就露了怯，完全是穿大人衣服的不好看小孩。

对不起，硬糖君今天造口业太多了，但反正娱乐圈的话术足够狡猾，不帅不美就说“高级脸”，演技拉垮就是“原生态”。只要不是公认的票房**或零观众缘，大家都愿意互相帮衬一把。

倘若星二代继承了父母辈的美貌，倒还有让人见怜的资本。但美貌这种事，从统计学的概率来说都是基因突变的结果，星二代少有姿容青出于蓝者。蔡澜对此很有见地：

“漂亮女明星的子女长得丑，还有一个原因，是她们选的老公，不是肥胖的二世祖，就是庸俗不堪的暴发户。下一代经过父亲的种打了一打，就沟坏了，唉。”

陈红绝色，抵不住陈飞宇这几年逐渐凯歌化，凸嘴的倾向愈演愈烈；木村拓哉神颜，管不了女儿光希的平庸，只好赠与爱屋及乌的祖传粉丝；林凤娇当年和林青霞齐名的颜值，房祖名是一点没沾。像杨玏这样浓眉大眼不比父亲杨立新差的，真真已是稀有！

而比美貌更让人抵触的，是业务的不精纯。欧阳娜娜一家算是拖家带口，娜娜上综艺贡献了“蚂蚁竞走十年”的表情包，抱着天才提琴少女的设定猛啃；妮妮戏更多，读大学期末考试请**代考，自己跑去伦敦拍广告。新剧《脑波小姐》五官经不起镜头考验，更被嘲继承陈汉典（汉典曾模仿妮妮）演技像女装大佬。

如果把曲艺也算进文娱圈，关晓彤应该算星三代。8岁就出演了陈凯歌的《无极》，**作更是要追溯到4岁的《烟海沉浮》。当时剧组需要一个小女孩，大家自然而然的就想到了出身曲艺世家的关晓彤。这种自然而然总是要看人脉社交的，总之不会自然到素人身上。

虽然《凤囚凰》《极光之恋》等剧屡遭群嘲，但却丝毫没有影响到关晓彤的资源。摸爬滚打这么些年，按理说也该有点演技了。但即便是今年的《二十不惑》，关晓彤所能做到的也只是不出戏。怼人不倦的人设，更像是星二代的本色。

代际退化论

浙江卫视以前有档“星二代综艺”叫《我不是明星》，邀请过霍尊（火风）、潘阳（潘长江）、曾国祥、曾宝仪（曾志伟）、郑欣宜（郑少秋）、朱青阳（朱时茂）等星二代。

宗旨是让星二代们脱离父母的光环，定位为励志节目。但是节目名字“我不是明星”，本就是一个伪命题。它处在了一个既不是“平民秀”也不是“明星秀”的尴尬位置。明星子女从叛逆到懂事，父母从剑拔弩张到理解包容，成为了程式化的表演套路。

星二代混得好，便可以摘掉二代标签，甚至让观众忘记自己的出身。上阵父子兵的陈强和陈佩斯、葛存壮和葛优、陈怀皑和陈凯歌都是优秀代表。50后的星二代，成长于特殊的文娱环境，大多走的科班路线，雏凤清于老凤声的成材率较高。

80后的星二代就开始良莠不齐：张默和房祖名不仅撞脸，更成为废柴二世祖代言人。杨玏和张若昀稳步发展，后者凭借《庆余年》站稳了85后小生的重要席位。

说起来这一代人还算好的，惯性避嫌且有“远离祖荫”的倾向。早年张若昀采访里，各种说自己不靠爹，还发了很多父子关系极差的稿子。但张健时隔三年就翻拍文章版《雪豹》捧张若昀做男主，剧本台词照搬一通，捧子心切怎叫人看不出？

杨玏第一部戏，就是在剧里演父亲杨立新的儿子。再要同剧，已经是今年的《三十而已》。对于“星二代”这个头衔，杨玏认为有名无实：“观众再怎么喜欢父辈们，这种喜欢也不会转嫁到我们身上。”

90后的星二代们，二代标签明显加强，如今也陆续完成了职业首秀并开始划定疆界。

17岁以《秘果》出道的陈飞宇，大小屏两不误。电影演了陈凯歌负责的《我和我的祖国》“白昼流星”部分，和陈凯歌执导的《尘埃里开花》。剧集从《将夜》突围后，已经下海拍了耽改《皓衣行》。

也算努力，但资源也妥妥让人眼红。就拿和他经常搭戏的刘昊然来说，拿到同样的资源恐怕要费劲得多。好演员哭求导演的好剧本，人家凯歌家里生态链健全，直接内部消化了。

当然，90后星二代倒是也“诚恳”不拧巴了很多。窦靖童参加综艺被问吃过苦没有，人家说没吃过。上《幻乐之城》被问为什么来，人家说我妈叫我来的。

不去回避优厚的条件和资源，也算是拉群众好感的方式。情况就是这样，不可能生在明星家“忆苦思甜”要过素人日子。

00后的星二代们，大多还在科班修炼，至多不过像黄多多那样被黄磊买发色热搜。今年北电的第四王奕锦（王九胜之子）和第十九姬九腾（姬麒麟之孙、姬晨牧之子），也是星二代。龙生龙凤生凤，老鼠儿子会打洞，阶层固化始于职业世袭啊。

积累和负累

星二代不断涌现，让人想起柯南剧场版《贝克街的亡灵》：“伴随着这种世袭制，人类的错误历史被不断地重演。政治家的儿子长大依然是政治家，董事长的儿子长大依然是董事长，这样的话无论过了多久，日本也不会有所改变。”

在法国社会学家布尔迪厄眼中，浑然一体的世界被分成一个个相对独立、各自为政的小世界——场域。场域不是一般的结构，而是充满冲突和争夺的空间。场中行动者，为争夺支配性的资源展开角逐，从而构成不同形式的资本。

显而易见，明星父母作为“星一代”在业内场积累了大量资本，其资本优势由血缘关系直接传输给“星二代”。于是，在家族资本或隐或彰地支持下，星二代不折不扣地赢在人生起跑线上。

他们身世显赫、生活优越、人脉广泛，能轻而易举地获得各种成功或者成功的机会。就像窦靖童，天后之女，双影后周冬雨和马思纯作闺蜜，忘年好友是周迅。赵薇、那英等前辈看着长大，能不让人羡慕吗？硬糖君要是她，天天在家点歌。

当然，欲戴皇冠必承其重，有其得亦有其失。星二代，与生俱来的资本积累也会成为某种负累。在世人眼中，他们更像一个被掏空内涵的符号，所指只有一个——明星父母的附属。

房祖名曾经外表文静，有着自己的音乐追求，但成龙“功夫皇帝”的交椅让他望而生畏，惶论超越。作为演艺新人，房祖名的自我价值不得不在“成龙”这个符号系统的霸权下才能转化为交换价值。

张艺谋的女儿张末，从《三枪拍案惊奇》开始，就一直在父亲执导的电影里担任剪辑和副导演。可在她自己执镜的《28岁未成年》里，依旧在片尾用PPT式的字幕讲解片子的主题。顶着国师的光环，这部电影纷纷被指没有继承父亲的天分。

郭麒麟已经是扛起半边天的综艺咖，凭着《庆余年》的表现，又拿下了《赘婿》，演员之路也上了通途。但要是讲相声呢？大林子自己承认：“德云社这三个字，等同于我父亲的名讳。但是想要再在他的后面，再做些什么文章，我觉得很难。”

权力或资本都可以变成符号性的，并且发挥某种支配性影响，这就是符号暴力。从进入娱乐圈第一天开始，星二代就要为挣脱这种符号暴力而努力。类似郭麒麟的路人缘可遇不可求，更多的星二代总是在接受舆论的审判。

星二代现象，归根结底还是阶层固化。影视圈诚然门槛不高，但每年的艺考生谁又不是在抢独木桥？以前娱乐圈还能有赵丽颖这样的奋斗出头者，现在都被星二代包圆了。这样的现实，难免挫伤后浪们奋发向上的信心。

我们这么努力，也不过是为了成为一个普通人。普通人看星二代，可能真的不是唏嘘他们拉垮不努力，而是感慨遗传选择的无能为力。