最近茶馆注意到一款二次元产品 —— 《银河境界线》。

这是一款名不见经传的20人团队开发的，游戏用了两个都称得上小众硬核的标签：太空歌剧+战棋。而这样一款产品的首测在 taptap 上拿到了8.5的高分，全平台预约超过20万，底下玩家的反馈评论动辄几百上千字，都称其为《硬核境界线》。

而在采访到两位制作人后，老实说，我对这个产品的兴趣更大了，甚至还磕到了糖。

游戏茶馆：听说你们是夫妻？而且两位都算是游戏业界的老兵了。

miyako：对，T2他其实是05年就入行，然后开始做端游。当时做的是回合制端游，然后来去了上海，在巨人下面的子公司继续做端游，一直都是主策划。再后来去了游族做页游，然后又回到上海易娱做了个月流水过8000万的页游。后来因为手游转型嘛，就出来创业，拿了奥飞的投资成立了现在这个公司。

然后我，07年入行的。我跟T2最早是一起做端游项目的，我在那个端游负责所有的文案工作。10年和他一起去了上海，期间我也做过月流水4000万ARPG手游。

游戏茶馆：那现在这个位面公司的团队是怎么组成的？

miyako：主要我和他之前分别带过的2个团队，合并而成的。其实团队的主创、文案、以及一些核心成员，都是广州跑团（DND龙与地下城）圈子的朋友。

游戏茶馆：你们为什么立了《银河境界线》这个项目？

T2：我们作为一个小体量的公司，在立项的时候主要就是看，我们的产品有什么希望从哪个方向打才有机会。首先买量模式是肯定不行了，连37都在寻求转型了；其次做玩法向的产品，基本一个赛道只能有一两款头部产品，比如像《王者荣耀》《绝地求生》这样的，没什么空间；所以最后我们选择了内容向的产品，做精品内容抓垂直圈层。不是用IP做成游戏变现，而是用游戏去树立IP。最重要的是，玩家的口味需求在提升，需求这一块内容的人会越来越多。

miyako：而二次元是最适合做内容向产品的。因为二次元的用户都特别年轻，这意味着他们更能接受新鲜事物，会主动的去找新玩法、新题材、新内容，他愿意去尝试。这群用户非常看重美术与剧情，这又恰好是我们擅长的，我们两个都做过相当多的文案剧本设定。比如我们之前的一款产品，就是把我们跑了三年的长团，给改成了游戏，剧情文本有40万字。

当然，这些都是关于理性策略的思考。但我们也有感性的一面，我们之前其实都做了很多数值向的东西，有些产品的总流水都超过了五亿。既然现在市场有机会，投资人也愿意，我们当然是希望做自己真正喜欢的东西。

游戏茶馆：所以《银河境界线》之所以选择战棋玩法，也和你们跑团有关？

T2：对的，DND其实就是战棋的规则。而且我个人也是从战棋和回合制一直玩到大的，个人很喜欢，《火焰纹章》《神界原罪》《英雄无敌》《国王恩赐》都一直在玩，很熟悉这个品类。然后从团队的角度去考虑，其实大家都是做回合制比较多，所以也不会短时间跳到即时战斗的模式。另外由于市面上二次元卡牌实在有点太多了，所以最终我们选择了战棋这个比较偏门的品类。

游戏茶馆：那你不会担心战棋品类本身的高门槛吗？

T2：有得有失吧，这个我们也讨论过很多了，就是要打垂直用户。

游戏茶馆：在做这样一个项目时，遇到最大的难点是什么？

T2：立项是最难的。这样一个产品要说服投资人、自己、团队是最难的。进入到开发阶段后其实反而没有太多难点。

miyako：我们在立项的时候考虑了两个月。做过这么久的项目大家都知道，立项定生死。而且我们还要去把原团队的核心人员给带出来。我当时和他们聊的时候，都没有讲清楚我们要去哪，拿了谁的投资。只是说我要做什么项目，为什么要离职。

等最后真的进入到研发阶段，就比较轻松了。因为我和T2分别带过70人和90人的开发团队，而现在我们开发团队整个才20来人。

游戏茶馆：一个项目里双制作人具体是怎么来分工操作的？你们在同一个项目里工作的情况多吗？

T2：至少是第三次了。

miyako：我刚入行的时候，他是主策划嘛，我是文案策划；后来他还是主策划，我是系统策划。我们两个本身从2005年认识到现在，一起跑团、一起讨论工作。既是夫妻、又是同事、又是朋友。

（笔者OS：这大概就是现实中的神仙眷侣吧）

T2：所以我们这个双制作人模式，可能没有什么参考价值，情况比较特殊。

miyako：在这个项目里，团队人员都是我一半和他一半带来的。我主要负责文案、世界观、社区运营、调性等等，T2则是负责玩法和开发。但有一个事是我们共同参与的，那就是编剧组的工作。

游戏茶馆：编剧组具体是做的什么？

miyako：我们会像美剧那样有一个编剧组，会有主编剧、辅助编剧，写大纲，然后扩写，再扩写大纲，再去制作，会有专门的编辑负责校正。因为大家以前都是跑团的嘛，对于文字这一块会很敏感。而且T2在进入游戏行业之前，也是在做动画的编剧工作。所以我认为我们剧情的编剧和文本能力在业内会特别特别的强。

游戏茶馆：那你们认为，用户可以感知到你们的剧情这么强吗？

miyako：可以的，就拿我们这次测试的玩家反馈来说。支线故事受到了非常多的好评，凡是有个人支线的角色受欢迎程度都特别高。

支线文本量很大，除开主线剧情大概有30多万字。因为T2之前做过CRPG，CRPG中有个很重要的设计点，就是队友个人支线。讲这个角色的故事、成长、过去。不止是丰满人设，也是这个角色行动逻辑的支撑，让他和主角的关系发展更自然。一个角色大概会准备8000到1万字左右，按我们正式上线的游戏规模来看，最终可能要储备的文本量大概有50-60万字。

游戏茶馆：这次测试服的玩家反馈在你们的预期之内吗？

miyako：其实都有预想到。只是说有一些东西没想到反应这么激烈，比如战斗节奏拖沓的问题、战斗动画关闭等易用性功能，这些我们一直都知道，而且是准备要解决的。我们本来想的是这一次测试做个基础的版本，后续再改。

然后就是关于用户属性也有点超出预期。这次我们发了5000个码，根据发码招募时的问卷来看，战棋用户和非战棋用户是 4:6 ，说明题材对用户的吸引力真的非常大。

游戏茶馆：你们是如何分层用户的？

miyako：吃太空歌剧题材+战棋类型的用户是我们最核心的用户，再外扩一点就是战棋玩家，或者太空歌剧题材的用户，最后就是泛二次元的玩家们。

游戏茶馆：那你们要是如何判断这些用户需求是否必要？

T2：其实这次测试中，玩家没有提出超出我们预期的要求。比如减负啊、不要那么肝，其实都在我们本来的计划里面。只是这次测试时间比较赶，有些内容还没来得及做。我们预计还有一年的开发周期。

游戏茶馆：你觉得《银河境界线》能和其他类似产品区别开来，最核心的东西是什么？

T2：一是题材，目前用太空歌剧来做手游的产品，其实是非常少的。二是战棋玩法，除了紫龙游戏的《梦幻模拟战》其实也没有太多冒头的产品。这两个点对我们来说都是不一样的标签，我给别人安利的时候说《银河境界线》是一款太空歌剧题材的战棋游戏，市面上同时符合这两点的很难找。

游戏茶馆：《银河境界线》这个项目到现在做多久了？

T2：立项到现在差不多也一年了。2019年11月底正式立项，人员到齐是12月。团队规模在22人左右，实际开发时间大概有10个月。

游戏茶馆：最终多久可以正式上线？

T2：预计最终会在2021年Q4或者2022年Q1上线。因为我们这次测试验证的三个部分都过关了（数据与口碑）：剧情、战斗、美术，所以接下来的一年我们会进入到铺量扩充内容的阶段。招人是接下来比较重要的事情。

游戏茶馆：你们招聘最看重的东西是什么？

T2：经验。因为我们现在要招的岗位主要是技术美术、程序，而这些岗位最重要的就是实打实的工作经验，干了一年就是一年的实力。不过我们也招场景原画，这个就不太需要经验了，重点是设计能力很强，有太空科幻方向的兴趣最好。

我们要求最高的职位是文案（编剧）。一是要求有文笔，能写出严肃题材的，而不是网络小说；二是要求有编剧能力，要有驾驭故事的能力。现在很多文案都没有说服力，讲不出一个让人信服的故事。

游戏茶馆：你们未来发展方向会是怎么样的？

T2：《银河境界线》是太空科幻战棋，其实主体的是前者太空科幻，它会成为是一个概念、一个IP，而战棋只是这一个题材的承接玩法之一。我们将来会继续做这个IP，围绕IP扩展世界观，但不一定会局限在战棋这一种游戏类型上。因为开头我们也说过了，重要的是内容化。

文化输出这个事情说过很多次，我们一直在思考这个事情。像以前搞文化输出，就是要做孔子学院，要把我们的《西游记》《三国演义》给推出去。但这种文化输出的效率非常低，在别人对你不了解的情况下，是硬塞的。

所以我认为应该用大家通用的文化语言来输出，比如说科幻。我们首先用别人懂的语言来说我们自己的东西，把我们的文化思想输出出去。《流浪地球》就是这样做的。

miyako：过去已经无法改变了，但是东西方文化可能可以在未来互相理解，无论从喜欢、擅长、还是前景来说，我们都觉得现在的这个题材的切入点是很棒的。所以我们是挺珍惜现在能做这样一个项目的机会的，希望到时候能给大家呈现一部很棒的作品。