由陈文携手《花千骨》作者Fresh果果等几位影视大咖创办的影视公司果派影视也“杀入”小程序短剧！这家公司曾获得经纬创投、云锋基金等顶尖投资机构总额过亿元的投资。

DataEye短剧观察独家获悉，果派影视在2024年入局小程序短剧，推出了“上头短剧”品牌，并成立了武汉、长沙两个短剧中心，全面负责短剧的制作和运营。

近日，DataEye短剧观察对果派影视的CEO陈文进行了深入专访，就市场现状、内容制作等方面进一步剖析短剧现状。

谈及行业内卷问题：陈总指出果派将在两个方面进行深耕：精品线卷制作，走高品质路线，确保服化道贴合剧情；创新线卷创意，未来将尝试现实话题型、脑洞型、二次元喜剧型等多种类型，以期在细分市场中取得突破，提升果派短剧的品牌辨识度。

谈及果派影视今年的规划：陈总透露，果派计划在年内拍摄30部短剧，目前已完成六部，还有几部正在横店进行拍摄，上述作品将陆续与观众见面。预计从10月开始，公司将加快新剧的开发速度。

至于短剧出海，果派影视目前的战略是先巩固国内市场，计划在明年的上半年开始探索海外市场。

以下是采访实录整理：

一、公司短剧业务

DataEye短剧观察：公司目前涉足短剧业务的哪些环节？团队的规模和专业构成是怎样的？公司在短剧业务中有哪些重要的合作伙伴？

陈总：公司主要致力于开发原创短剧，涵盖了自制、付费投放、发行等多种业务形态，成立了武汉、长沙两个短剧中心，负责整个短剧制作的操盘。

我们最初定调是做精品短剧，导演邹集城（代表作：《绝代双娇》、《萌妃嫁到》等）是长剧导演转型，在合作竖屏之前，我们合作了《春日浓情》等分账剧，分账近1000万。爆款编剧宇航有过《情靡》、《脱疆》等竖屏短剧爆款。编辑团队也是曾在出版和网络小说这版块做到过行业TOP1的团队。爆款编剧+优秀导演是万能公式，也无疑让《凤火还巢》等作品制作更加精良。

DataEye短剧观察：果派影视在横屏和竖屏短剧的制作上是否有明确的业务侧重点？针对不同形式的短剧，公司有哪些创新的尝试或特色？

陈总：公司之前专注于横屏短剧的制作，在今年4月份涉足竖屏。横屏和竖屏由不同的团队负责，今年因为组建竖屏团队，所以对竖屏这块是侧重的。公司也结合之前做横屏的优势，在制作短剧时，会打磨剧本，力求拍摄手法的创新以及后期制作的精良，我们期望短剧有一天也能呈现出电影级别的观感。

短剧发展到今天，已经不是早期的野蛮发展状况了，无论是制作还是故事，都开始“卷“了起来。果派也会在两个方向上卷：精品线卷制作，像古风的《凤火还巢》，计划上线的现代复仇剧《撮合：请和我前世的老公结婚》都是走的高品质路线，细节满满，服化道也非常精致贴合剧情；创新线卷创意，用户越来越多，但短剧市场的同质化却日益严重，未来我们也会试探现实话题型，脑洞型，二次元喜剧型，希望在细分领域作出突破，来打好果派短剧的辨识度。

DataEye短剧观察：公司2024年入局小程序短剧，成立“上头短剧”品牌，这一决策背后的考量是什么？

陈总：一方面是因为长剧周期长，可能一个剧开发出来要两到三年。另一方面，身边越来越多的人在看短剧，他们或许是营业员、快递员、小区保安......他们工作一天非常疲惫，而短剧成了他们解压的方式，或者某种程度上是他们疲惫生活里的英雄梦想，这就是我们选择入局短局的初衷，希望能做给每一个普通人带来欢乐的好作品。

DataEye短剧观察：公司2024年计划投拍30部小程序短剧，目前已完成多少部？

陈总：目前已经拍完十部，还有几部正在横店开机。最近开始陆续上线，10月后会加快开发速度。

DataEye短剧观察：《凤火还巢》是何时启动的？拍摄周期多久？

陈总：5月和爆款编剧宇航的线下聚会中，她向我们口述了三个故事。我们选了《凤火还巢》，这是一个拥有独特的叙事视角，能快速打动了我们的好剧。

拍摄周期是9天，是横店最热的时候，不过整个剧本完成，大家都还是挺满意的。接下来，我们与宇航以及她团队还有多个项目合作，希望大家多多支持。

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DataEye短剧观察：《凤火还巢》的哪些情节最能吸引观众？

陈总：女主越长歌顶替表妹身份回代府，面对拎不清的公婆、白莲花妹妹，还有宠妾灭妻的丈夫，逐一整治。除了“女人帮女人”的戏好看，《凤火还巢》也与传统男追女还不同，宇航擅长写深情禁欲男主，她自己写得特别过瘾，女主隐藏身份撩男主，我们看的时候也很过瘾！越长歌这个角色，就是那种让人看了大呼过瘾的大女主。

DataEye短剧观察：《凤火还巢》《女儿，再爱妈妈一次》《萌宝来自七年后》《撮合：请和我前世的老公结婚》等作品的创作灵感来源是什么？

陈总：《凤火还巢》最初的创作灵感来自于宇航跟其他编剧朋友的聊天，每个人都希望自己做不到的事，有个牛逼的闺蜜能帮忙做到。

把女主越长歌代入自己的闺蜜，这个角色能文能武，聪明果敢，在你遇到困难时遇神杀神，简直“男友力爆棚”，同时我们希望通过故事，让观众们看到女性在逆境中也能互相扶持。

《女儿，再爱妈妈一次》的创作来源主要是现在生活节奏快，大家都忙忙碌碌的，有时候跟家里人，特别是妈妈，难免会有些磕磕碰碰，误会啊，矛盾啊。我们就想，能不能通过一个故事来提醒大家，不管遇到什么问题，妈妈对女儿的爱都是毋庸置疑的。就像咱们剧里演的，不管误会多深，最后母女俩的心总能贴在一起。说白了，就是想告诉大家，要好好珍惜跟妈妈在一起的时光，别等到失去了才知道后悔。

《萌宝来自七年后》的创作来源主要是因为当下社会新型育儿模式的出现，随着女性在职场上的大放异彩，爸爸在家庭生活中需要承担起更多陪伴和养育的责任。我们这个故事就是从孩子的视角出发，让孩子去推动，去影响父母的感情。这也是为了告诉广大的观众一个正向的，稳固的家庭关系，爸爸妈妈和孩子缺一不可。

《撮合：请和我前世的老公结婚》是一个反套路的戏剧性婚姻复仇的故事。婆婆的挑剔，老公的pua，面对闺蜜抢了自己老公，还和老公一起谋财害命，女主一改普通故事打小三的常规套路，亲手做局把渣男送给闺蜜，让闺蜜品尝自己曾经承受的一切。在这个过程中，女主也走出恋爱脑成长为独立女性，成为可甜可飒的豪门千金，事业有成，也收获了默默守护的骑士型男主的浪漫爱情。

DataEye短剧观察：小程序短剧已进入3.0的精品时代，果派影视是如何把握这一趋势的？

陈总：小程序短剧发展非常快，市场变化也非常快，市场竞争也很残酷，尤其是人才竞争上。精品出于精英之手，所以广泛招聘行业精英，内部培养精英，是果派影视把握这一趋势的核心。除了别人出得起的钱，果派也出得起之外，更清晰的公司战略目标、发展空间、团队的凝聚力、捕捉市场趋势的能力等，都是果派短剧团队要去下大功夫的。总之，敢为天下后，还要后来者居上，是需要一整套打法的。

DataEye短剧观察：与其他公司相比，果派影视在短剧制作方面拥有哪些独特优势？

陈总：公司由陈文携手《花千骨》作者果果等几位影视圈大咖创办，行业经验和资源丰富。果派影视已经获得了经纬创投、云锋基金、天善资本等知名投资机构的投资，总额过亿元，显示出资本市场对其实力的认可。果派影视之前专注于横屏短剧的制作，也积累了丰富的经验。这些都是我们的优势。

DataEye短剧观察：在从传统影视行业转型到短剧的过程中，公司遇到了哪些挑战？如何克服这些挑战的？

陈总：首先，短剧的制作节奏和叙事方式与传统影视作品有很大的不同，这要求团队快速适应和掌握短剧的制作技巧。其次，短剧市场的竞争日益激烈，如何在众多作品中脱颖而出，打造具有吸引力的内容，也是公司需要面对的。

为了克服这些挑战，公司一方面加大内容创新力度，深入挖掘和开发多样化的题材，和宇航老师的首部合作《凤火还巢》就是一次新尝试。另一方面优化制作流程和成本控制，以及加强市场研究和宣传推广，利用社交媒体和口碑营销等方式，扩大短剧的观众基础和影响力。

DataEye短剧观察：公司在短剧出海方面有何具体规划？如何看待目前海外短剧市场的发展态势？对于新入局者，公司认为还有哪些机会和挑战？

陈总：出海方面会放到明年上半年，目前先把国内根基打牢固。海外短剧一定会迎来大发展的。因为短视频内容成了全人类共同打发碎片化时间的主流，短剧作为短视频内容中最有黏性的东西，肯定会在全世界范围受到欢迎，并形成巨大的短剧流量海。只是一些国家的基础建设还没有国内完善，比如支付过高的苹果税等，还需要行业共同努力。

果派不是一个擅长打先驱战的公司，更擅长在盈利模式相对清晰的情况下找到自己的生存和发展的空间。海外机会很大，挑战也是非常非常多的，比如一些国家根本就没有短剧人才，国内的短剧人才又水土不服，这些都是要去找到方法解决的。

DataEye短剧观察：公司有哪些新项目即将与观众见面？

陈总：最近做的现代复仇剧《撮合：请和我前世的老公结婚》和现言职场复仇爽剧《裁员裁我头上，倒闭了吧！》，同步就要和大家见面了。

二、行业现状、趋势

DataEye短剧观察：今年短剧行业有哪些显著变化？您认为目前短剧行业处于一个什么样的发展阶段？这个阶段有哪些挑战？

陈总：今年短剧行业迎来精品化、规模增长和海外拓展三大变化。短剧行业现在正处于一个高速发展的阶段，前景一片光明。但说回来，这行也不是一帆风顺，内容得新意百出，成本得精打细算，海外市场更是得摸清文化差异，开拓起来不容易。我们更要在这波大潮中，抓住机遇，迎接挑战，把短剧做得更有看头，更有赚头。

DataEye短剧观察：短剧备案新规推出后，对你们有哪些影响？如何应对？

陈总：新规推出后，可能有一些负能量的作品相对会减少，但是做好内容，做《凤火还巢》这种正能量的弘扬女性力量的内容本身就是我们的出发点，备案也是我们比较熟悉的领域，所以不存在什么影响。

DataEye短剧观察：今年短剧不断拓圈，和其他行业的结合正在加速。比如，短剧+文旅/电商/游戏等。你们更看好哪个方面？

陈总：短剧+文旅这个新模式我们也准备尝试。短剧的故事模式加上旅游的元素，能让观众在追剧的同时，体验到不同地方的风土人情，这个赛道我们是看好的。

DataEye短剧观察：您观察到今年短剧观众的需求有哪些变化？这些变化如何影响短剧的创作和市场策略？

陈总：今年，观众对短剧的要求提高了，他们追求的不只是“爽”，更渴望看到有深度、有内涵的故事。这对我们来说是个大挑战，也是激励我们创作更高质量作品的动力。

所以我们在创作时更用心挖掘故事深度，《凤火还巢》上更希望传递出女性自立、自强、互助的正面信息，制作上也追求精良，深耕内容再谈策略。

DataEye短剧观察：您如何定义短剧精品化？短剧精品化对于从业者提出了哪些要求？

陈总：在我们看来，短剧在创作中要追求高质量、高艺术水准和高观赏价值，要更加注重剧情的紧凑性、制作的精良度和内容的创新性，让观众看了眼前一亮。

从业者需要深入理解观众需求和市场趋势，要求编剧创作出新颖、有深度的故事情节，避免同质化，以及组建专业团队，包括导演、摄影师、后期制作等，确保制作流程的专业度。就得在创意、制作、演技这些方面下功夫，全面提升，我们的目标就是制作出让观众一看就喜欢，看完还津津乐道的高质量短剧。

DataEye短剧观察：今年，短剧在题材上出现了哪些新趋势？还有哪些新题材或类型具有潜力，值得尝试？

陈总：今年亲情题材出了很多优秀的作品，这个市场其实包容性很强，百花其放，除了《凤火还巢》这种女性古装复仇、《女儿再爱妈妈一次》这类的亲情可能也还会做，后面，我们还会去尝试一些创新的题材，比如脑洞，或者热门的社会议题。