盗墓界两大IP又在隔空battle。

潘粤明从民国卸岭魁首陈玉楼穿越成解放后摸金校尉胡八一，带着“李大嘴”姜超和“碎钻不值钱”张雨绮组成又一版鬼吹灯三人组。从《精绝古城》到《怒晴湘西》，再到《龙岭迷窟》，虽然盗墓的人次次变脸，但“鬼吹灯”IP也算长盛不衰。

那边厢，《盗墓笔记》改编虽屡遭吐槽也没闲着。《盗墓笔记·重启》自2018年杀青后就长期处于“即将播出”状态，最新消息是2020年暑假。嗯嗯，原来今年的“夏日限定”在这儿等着呢。

《鬼吹灯》与《盗墓笔记》堪称国内两大超级IP。甚至可以说，只有他俩是一个梯队，别的都是“其他IP”。

按理说，一个品类出了俩爆款，大家应该一拥而上，将其迅速复制、产生一大堆类型化作品。可事实上，包括盗墓题材在内的整个悬疑惊悚小说门类，数数说得上号、改编得有存在感的IP，似乎就这两根独苗。难道，这就是传说中的大树底下不长草？

比天下霸唱和南派三叔更早一辈，有讲鬼故事的张震，有周德东、蔡骏、那多等悬疑恐怖小说家。比这俩同期或更晚，当年的志怪、盗墓小说不在少数，不少也是火过的。

那些讲鬼故事的人，怎么就没能登上IP的航母？

吓得住读者，留不住观众？

以起点等网文平台崛起为分界点，我们可以将国产恐怖小说分为前后两个时代。在前·恐怖小说时代，诞生了张震这样以电台为载体的“鬼故事讲述者”，也有周德东、蔡骏、那多等专职小说家。

这一时期的恐怖小说，最终归宿还是正规出版。这就牵扯到审核问题，因此其中的灵异部分，不过是作者营造气氛，重点还是悬疑推理。

随着网络时代到来，论坛和网文平台开始成为创作主阵地。其中天涯社区的“莲蓬鬼话”堪称恐怖小说“孵化池”。丘可达的《鬼律师》、鲁班尺的《青囊尸衣》、御风楼主人的《麻衣神相》都是当年响当当的作品。

网文创作不受出版审核影响，当年更是百无禁忌。仙魔斗法、人鬼大战也就罢了，关键“莲蓬鬼话”流行的还是纪实体，硬糖君当年老在想这到底是小说创作还是真实经历，给吓得够呛。

莲蓬鬼话至今还走这种“非虚构”风

无论是正规出版还是网络传播，这些恐怖小说都曾风靡一时。但不知为何，遇到改编就哑火，起个大早，赶个晚集。

被誉为“中国史蒂芬金”的周德东，创作过600多个恐怖故事，出版过数十部恐怖小说。其代表作《三岔口》由导演李少红执镜，改编为电影《门》，周德东担任编剧，并请来陈坤、杨幂出演，阵容堪称豪华。但该片投资约为3000万元，最终票房仅573万，排在当年（2007年）内地电影票房第62位。

蔡骏则被称为“中国悬疑小说第一人”，22岁开始发表小说，其后连续9年保持中国悬疑小说最高畅销纪录，出版作品20多部，小说销量破千万。

但蔡骏作品的影视化同样不顺。据硬糖君统计，他共有7部小说影视化，均为其知名度较高的作品，如《荒村公寓》、《地狱的第十九层》、《天机》等。参演演员则包括宁静、罗家英、钟欣潼、余文乐、阮经天等。但这些电影从海报就一股“古早网大”味儿，票房也不理想。

那多的作品类型较多元，早期有搞笑的《三国事件簿》、纯爱的《星座爱情》、以及悬疑灵异的《那多手记》。因为《那多手记》系列，那多被冠以内地“卫斯理”之名。

身为和韩寒郭敬明一辈儿的《萌芽》老将，老爹又是以一己之力开创“萌芽作家”盛世的赵长天，但这些光环并没给那多带来更多娱乐圈青睐。2016年，那多曾在微博透露《那多手记之幽灵旗》将被改编为同名电影。

大概是作品名字不好，这项目后来就真“幽灵”了。倒是《那多手记之喂食者协会》，改名为《致命愿望》，由五元文化及爱奇艺联合出品，据悉将于今年登陆爱奇艺正义剧场。

至于和霸唱、三叔一样从论坛起家的同行，影视化就更少了。仅《麻衣神相》等少数作品传出过影视化动向，且再无后文。

铁汉恋爱，没眼看

《西游记》的大妖怪小妖怪都被打个遍了，《聊斋志异》也拍过N个版本了，《封神演义》也要孵化出“封神宇宙”了，充分证明我国人民对神怪灵异内容的需求。为何当代“鬼故事”这么不受待见？

文本载体变化或许是造成小说火爆改编难的一大原因。无论是蔡骏周德东，还是莲蓬鬼话的创作者们，写作初衷不尽相同，但大部分人当年都没想到影视化的事儿。因此不少灵异小说的文本并不适合影视化。

大部分灵异小说的作者是男性。与女性作者相比，男性或许更善于营造令人不寒而栗的氛围，但在对影视剧非常重要的人物设定和人物关系上，就有点铁汉绣花了。

有网友吐槽蔡骏的小说充满对女性的物化。硬糖君倒觉得没准也不是故意的，而是多数男性作者，压根不知道怎么写好男女关系。

《地狱的第十九层》以女大学生春雨作为主视角展开。室友惨死后，春雨决定追查真相，一步步接近始作俑者，结果却和反社会人格的反派BOSS天雷勾地火地相爱了。不仅牵强，也是今天的女性观众情感上很难接受的。

那多则选择避开短板，《那多手记》中几乎没有女主角，即使有也不过是“工具人”。在《那多手记之亡者归来》中，主角那多终于铁树开花，与法医何夕莫名产生情愫。但两人之间此前几乎没有互动，突然成一对实在难以说服读者。

人设单薄和感情戏尴尬，对灵异小说读者来说不算大毛病，但改编为影视剧就不同了。特别其中不少主角还是孤胆英雄，别说另一半，就连朋友出场的次数都有限。有影视公司从业者对硬糖君坦言，与其重新理顺逻辑写感情线，还不如自己写原创更省事。

上一代作者恐怕只能长叹错过，正当时的这批网文作者还偶有惊喜，尼罗的《无心法师》便是一例。虽说《无心法师3》《无心法师2》是不堪提了，但2015年《无心法师1》不仅一举捧出韩东君、金晨和陈瑶三位新人，更让唐人来了个回光返照。

《无心法师》本身是灵异小说，但除了捉鬼降妖这条灵异主线外，还以较多篇幅刻画了无心与月牙、无心与岳绮罗、岳绮罗和张显宗几对“人鬼情”。从该剧的相关讨论来看，观众感兴趣的也多是无心、月牙、岳绮罗之间的“大三角”，以及“岳张”之间的意难平。

可见恐怖小说影视化这件事，立住人设、写好感情戏，有时候比讲好鬼故事更重要。

音频，下一个机会？

东边不亮西边亮。那批错过了影视改编的恐怖小说作者，似乎也不准备“死磕”了，而是回归了自己熟悉的赛道。

张震讲故事从电台转移到App，继续讲述一个个午夜惊魂；周德东则延续自己的周氏恐怖，在2016年出版《禁区左转90度》；蔡骏有意涉足盗墓题材，2019年在起点网连载小说《镇墓兽》；那多抛弃灵异题材转向罪案手记，《19年间**小叙》虽然又犯了虎头蛇尾的老毛病，但风评上佳。

至于那些年涌现的恐怖网文作者们，多数回归了自己的本职工作。《鬼律师》的作者丘可达，在结束第一部连载后携第二部续篇归来，反响却不佳，丘大甚至没有写完第二部便不见踪影，徒留一个烂尾深坑；恐怖小说《茅山道士》的作者大力金刚掌，则以没灵感为由断更，最后一部《大道归元》迟迟未见结局。

主动选择佛系是一方面，市场变化也令恐怖小说作家不得不佛系。“建国后不许成精”等相关政策导致单一的恐怖题材可看性下降，越来越多创作者将“恐怖”作为元素点缀于作品中，《镇魂》、《陈情令》都是既有耽美感情线，又有捉鬼灵异线，显然更有看头。

但恐怖小说在影视市场遇冷，回归“讲鬼故事”却仍大有可为。

大部分灵异小说注重渲染气氛来勾起读者的好奇心，书中会有大段主角的心理描写及剖析。这些内容在影视化中很难通过表演表现，如果以画外音的方式，又显得内容过于冗长。

像莲蓬鬼话上最主流的“讲灵异段子”形式，往往采用第一人称，文字也相当口语化，给人以极强的纪实感和代入感，如《我当道士那些年》、《宝珠鬼话》等都属于这一类。改编为影视剧会显得内容散乱，但如果以广播剧形式出现，反倒能够发挥其优势。

这些恐怖小说作者，也确实在通过长音频的方式找到自己的IP打开方式。张震一直是音频流暂且不提；周德东2010年在老家河北的农民频道以《午夜惊魂》为题，开始了“说”鬼故事的生涯；那多的《罪案手记》上线蜻蜓FM。不过说好了一季10个罪案，但更新6个罪案后，那多便结束了在蜻蜓FM的连载。

不光是讲鬼故事的人，每个人都要拼命追赶才能不被时代抛下，这恐怕才是今天最大的鬼故事啊。