● ● ●

最初就知道是个能刷爆朋友圈的故事

新榜第一时间联系了《时尚先生Esquire》出品人兼总编辑李海鹏，虽然证实了这一消息，但他表示具体售出价格不方便透露。李海鹏笑言，其实《太平洋大逃杀》的电影版权本可以卖出更高的价格，但是他们更看重的是乐视影业的诚意、规模和效率。

3月3日下午，李海鹏在朋友圈证实了Esquire实验室与乐视影业就《太平洋大逃杀》达成电影版权售出协议的消息。

《太平洋大逃杀》推出后不久，陆陆续续有十几家影视机构、国内知名导演联系到作者杜强，希望能够将这篇非虚构作品改编成电影剧本，以期达成合作，但均未能成功。乐视影业因其自身强大的品牌影响力和给出的高价格，最终打动了李海鹏和杜强。

乐视影业用诚意打动了杜强，同样地，能成功采访到当事人“赵木成”（化名），也是因为杜强的诚意。他先后两次前往东北，一待就是十天半个月，与“赵木成”形影不离，他告诉“赵木成”，要帮助他把远洋捕捞背后的现状披露在世人面前。

关于《太平洋大逃杀》，杜强前后写了五稿，每次改动都很大，但这并不影响李海鹏从一开始就看好这个故事。他说，这太简单了，出于他十几年的职业判断，从他知道杜强要做这个题材的特稿，他就相信这一定会是一篇优秀的特稿。之后李海鹏又听了采访录音，看到了《太平洋大逃杀》的最终成稿，他就更确定这会是一个能刷爆朋友圈的作品。

● ● ●

高品质与实验性，缺一不可

《太平洋大逃杀亲历者自述》出自《时尚先生Esquire》旗下的Esquire实验室。Esquire实验室已经成立一年多，从成立之初推出的《大兴安岭杀人事件》到最近的《太平洋大逃杀》，李海鹏认为，Esquire实验室推出的非虚构作品必须具备的两个因素，一是高品质，二是实验性，缺一不可。

Esquire实验室实际是一个很多元的品牌，不只是特稿，也包括了视频和多媒体计划，而李海鹏跟他的团队现在首先在做的一个小的突破口就是非虚构作品。

《大兴安岭杀人事件》、《入侵的消息已经被证实》、《太平洋大逃杀》，这几篇非虚构作品，它们都达到了被认为非常不合理的长度，但是这并不影响其广泛且多渠道的传播。《太平洋大逃杀》在微博上的评论就超过10万。

在李海鹏看来，这样长度的特稿，要想做到广泛传播，必须要有一点特别因素，“这个就是我所说的高品质和实验性。高品质就是纯粹的硬实力来赢得读者，实验性就是要给大家新鲜感，让读者有更好的阅读快感。从《太平洋大逃杀》卖出电影版权，《大兴安岭杀人事件》的作者魏玲获得人民文学新人奖、腾讯年度特稿奖等等，我们可以看得出来，它具备的是戏剧价值而不仅仅是报道本身的新闻事实的价值。”

过去，也不乏真实事件改编成电影剧本的例子。例如陆川导演的《可可西里》，就是改编自《南方周末》的一则新闻报道。还有再如刘德华主演的《失孤》、赵薇主演的《亲爱的》。但是真正由特稿改编的电影剧本少之又少。

影片《可可西里》海报

今年年初，一个叫“全民故事计划”的公众号悄然上线，这是一个寻找打动人心的真实故事的平台。1月18日，“全民故事计划”推出的第一个真实故事《千夫所指的父亲》，由一位退休女兵讲述了八十年代初期，父亲在“严打”过程中，因早恋被认定为**，遭受了被侮辱与被损害的一生。推出96个小时，先后被知乎日报、网易、“新世相”等平台转载，收获百万阅读，并引起11位影视人的关注，最终，被曾执导过《玉观音》、《长恨歌》的丁黑导演买下版权。丁黑导演说：“未来中国电影市场需要有《薄荷糖》这样的电影。”

而《薄荷糖》正是2000年韩国导演李沧东的作品，该片曾获得第37届韩国电影大钟奖最佳电影奖，所讲述的故事跟《千夫所指的父亲》背景相似，也是大时代掉头转折时，一个男人不幸被碾压，而后度过卑微而凄凉的一生。

影片《薄荷糖》海报

纵观全球各个国家的电影工业，韩国在这方面做得尤为突出。高票房、收获各类奖项的真实事件改编的电影不计其数。“韩国过去几十年的历史尤为震荡，所以非虚构称为其电影工业中很重要的创作资源。”李海鹏显然研究了很多真实事件改编剧本的作品，“在全球这都是一个不变的规律，无论是图书市场还是电影市场，真实事件改编都占有不错的市场份额。”

李海鹏和杜强都认可的一点是，正是因为是真实事件，所以对于受众来说会产生真实切近和普遍性的共鸣感，真实事件改编的作品，其戏剧性并不像虚构作品那样。

● ● ●

卖的不是IP，而是作品质量

也许有人会认为《太平洋大逃杀》卖出电影版权纯属意料之外的事情，但是不论从李海鹏在《太平洋大逃杀》推出之初便在朋友圈表达“祝这篇故事在电影圈能卖个好价钱”的希望，还是从过去Esquire实验室出品的诸多作品来看，非虚构作品改编成电影剧本本身就是Esquire实验室计划之中的事。

“当然了，这并不是说我们出品的非虚构作品的目标一定要卖版权，改编成电影、舞台剧、电视剧，并不是这样的。还有一部分作品文学性很强，但是不具备也没有一个故事主线，不是强故事，但是没关系，我们对它的要求仍然是高品质。”李海鹏始终把“高品质”放在第一，显然他对Esquire实验室的期许远远不止于此。他也表示，Esquire实验室会一直存在、运作，会在现在的策略之下一直运作下去，高品质、实验性的非虚构作品还会持续推出。

如今人人都在谈IP，最近爆火的papi酱也是 IP的一种形式，自媒体 IP化俨然已经成为一种趋势。但是在李海鹏看来，“我们讨论IP，有各种各样层次的IP，比如抓住上百万屌丝读者，那当然可以卖出去，如果没有抓住这么多读者，但是品质好，并不是完整意义上的IP，但是这个产品对将来的电影剧本和电影形态具有巨大的帮助，那这也是可以的。”

对于内容IP化的过程，李海鹏认为影响力是一个重要的基本要素。但强大的影响力的产生，需要多渠道孵化。过去在纸媒，想要孵化一个IP，并非不可能，但时间成本太高。而现在，《太平洋大逃杀》在“时尚先生”这样一个时尚类账号推出仅一个晚上就广为人知，“太平洋大逃杀”的相关微博话题更是登上热搜榜。隔天就有影视机构的负责人联系上作者杜强，探讨版权事宜。

特稿《太平洋大逃杀亲历者自述》在公众号推出后阅读数远超10万 

《太平洋大逃杀》能够卖出版权，首先是因为其不可替代的影响力，但仅仅靠影响力是不够的，电影版权的售卖，最终卖的还是质量。正是因为《太平洋大逃杀》本身就已经与电影剧本很相似，导演、编剧只需要微调，改变产品方向即可，这才是《太平洋大逃杀》真正卖得出去的重点。

“对于电影公司的制作人来说，如果一个作品没有任何影响力，但是质量非常好，难道电影不拍吗？我们一定要做转化，把一个影响力转化另一个影响力，这就是IP，但是生产产品并不只是转化，电影工业以及文学并不只是生意而已，还有品质、创造和对读者未探明市场的判断，而不只是对已探明市场的转化。”非虚构报道是否能够卖出足够多的版权，是否会成为趋势，这并不取决于其他，而是取决于做非虚构报道的人和机构的工作质量。正如李海鹏在朋友圈的一番话：“《太平洋大逃杀》卖的不是IP，而是媒体精英如杜强者始终如一的本事”。

特稿《太平洋大逃杀亲历者自述》作者杜强